20世纪以来，中国和西方在当代艺术上的关系一直是受西方单向的影响。到“85美术新潮运动”以后，一些中国艺术家才开始试图扭转这种“单向影响”而形成“双向的对话”。而此次威尼斯双年展以中国国家馆展览为开端，力图向世界展示与以往面貌不同的中国当代艺术状况，这是一次大规模的“双向对话”，也是一场新的艺术文化形态的“浮现”。

“正面”走向国际舞台

范迪安：中央美术学院副院长、第51届威尼斯双年展总策展人

中国馆的建立是一个中国当代文化发展的象征。中国馆今年能够进驻威尼斯双年展，正是中国政府重视国际文化交流的一个体现。中国艺术家此前在威尼斯参展都是一种个人行为，是应国际策展人的邀请参展。而在威尼斯开办国家馆是需要得到政府官方支持，并由国家出面提交申请才能够入场设立国家馆。今年威尼斯双年展就是由国家出面推动中国当代艺术能够有机会、有条件“正面”走向国际舞台。
从上世纪90年代开始，中国当代艺术就在世界各艺术展会上展出。威尼斯双年展的国际展部分就曾经多次邀请中国艺术家参展。但是，国际艺术界对于中国当代艺术的认识还多停留在政治符号的视角上，是用西方艺术的文化价值来评判中国当代艺术。因此，中国馆的进驻至少可以使中国当代艺术在威尼斯双年展这个平台上拥有主动权，我们自己来挑选展出的作品以展现在中国本土发生的、表现具有自身价值取向和语言方式的当代艺术创造，从这个意义上说中国馆进驻威尼斯对于中国当代艺术的未来发展就显得十分重要。
如果双年展的观众能从中国馆的作品中感受到中国当代艺术表现的新面貌，就较好地实现了我们的初衷，构成了21世纪中国艺术与国际艺术的交流和对话。

形成独立现代艺术体系

蔡国强：第51届威尼斯双年展策展人、第48届威尼斯双年展金狮奖得主、旅美艺术家

我生活、工作在西方体系内，西方文化面临的问题也是我要考虑的问题。同时我还要面对自已的文化主体在新时代所产生的新问题。这两种来自于不同原点的问题，有时候是对立的，有时候是交叉的。两者之间的拉力，构成了作为在国际艺术平台上进行创作的东方艺术家的困惑和特点。我经常用各种文化的东西作为创作元素，选用什么样的元素并不重要，问题是如何使用，是否和当代文化问题产生碰撞的火花，是否能转化成当代的艺术语言。
以往东欧、苏联，亚洲等非西方的现代艺术在西方被欣赏，往往具有两个特点，或是对自己本国文化、国家体制进行批判，或是证明自己在追随西方的艺术表现。但冷战结束后，对非西方文化、多元文化的热情，形成一种西方艺术界不得不面临的一个真正多元的当代文化氛围。中国当代艺术也是在这样的背景下得到国际关注的。我想中国最后会慢慢形成一种既独立于西方又不同于传统的现代艺术体系。在这个系统的运转下，有艺术家、评论家、策展人、收藏家等等，这样才是强大有厚度的基础。

为“双向对话”增加新内容

费大为：尤伦斯基金会主任、旅法艺术评论家

1986年我在法国为《大地魔术师》展览负责筛选参展中国艺术家的工作。这个展览的基本想法是：打破以欧美为中心的当代艺术模式，通过对整个世界范围内的艺术重新考察，展现多元化的艺术格局。虽然这个展览当时受到西方艺术界的批评和抵制，但其中参展的中国艺术家的作品获得西方世界的关注，国际上逐渐知道了中国也在发生当代艺术。这个展览不仅是中国当代艺术家第一次参加国际大展，也是中国评论家第一次参加这类国际展览的组织工作。
上世纪90年代以后，《大地魔术师》的全球多元艺术同台展览的模式逐渐被许多美术馆和重要国际展览采用，促使这些展览策划人关注中国，主动去中国挖掘“原产地”艺术家，1993年和1999年的威尼斯双年展有数十人的华人参展，就是典型的例子。但是我们同时也要看到这种“中国热”也是我们和西方在观念和文化上的隔离状态造成的。
20世纪以来，中国和西方在当代艺术上的关系一直是受西方单向的影响。到了“85美术新潮运动”以后，一些中国艺术家才开始试图扭转这种“单向影响”，他们把受西方影响并结合中国文化而产生的“新艺术”又拿到国外去，形成“双向的对话”。我相信深厚的中国文化以及飞速发展的中国当代社会具有巨大的潜力，可以不断为这个“双向对话”增加新的内容。